美濃焼から林亮次 荘山窯の白志野のぐい呑みのご紹介です。
美濃焼の代名詞ともいえる、志野焼のぐい呑みです。
志野焼は大変手間のかかる焼き方をするため
専門のノウハウがあり、独自の技術が必要となります。
従って、他の産地で真似て作ることは、非常に難しくなっています。
そのため志野焼は、美濃焼でしか見られなくなっており
美濃焼独自の焼き物となっています。
その作風も、釉薬の裂けた様子や、微妙な色あい、持った時の手触り
全体の風合いも、独特の力強いものとなっています。
人が完全にコントロールできない、焼き物の独自の世界がそこにはあります。
気温や湿度、天候などの様々な条件で変化して、同じものが絶対に出来ない
独自の炎の芸術といっても過言ではありません。
力強いイメージで作られており、微妙な釉薬の色合いと
焼成で裂けた釉薬が志野独特の世界観を作りあげています。
薄茶色の土をベースに白い釉薬がかけて焼かれていますが、真っ白ではなく
ややピンクがかったように見えます。
器全体に志野独特の釉薬のひび割れや裂け、貫入やピンホールが無数に
不規則に広がっています。
釉薬の裂けやひび割れは、大きいもの、小さいもの、深いもの、浅いもの
形も様々で、非常に動きのある風合いとなっています。
所々に赤みを帯びた色が変化していたり、白い釉薬の垂れが
途中ではっきりと止まっている部分が何か所かあり、立体的で
面白い風合いとなっています。
高台付近で見られる土は荒々しさがあり、作家のサインが彫られており
ぐい呑みを釉薬につける時についた作家の指の跡も残っていて
手作りの良さを感じます。
形はいわゆるぐい呑み型で寸胴に近いですが、胴の中央部付近が少し窪んでいて
それが持った時に手や指にしっくりとフィットして使いやすいです。
口の部分は微妙に反り気味になっており、飲みやすくなっています。
どっしりとして存在感のあるぐい呑みとなっています。
径 ６㎝ 高さ 4.8㎝
This is an introduction to Shirashino’s Groonimi from Mino Ware to Hayashi Yoshiji Sozan Kiln.
It is a bowl of Shino ware that can be said to be synonymous with Mino ware.
In order to bake Shino ware in a very laborious way
We have specialized know-how and need our own technology.
Therefore, it is very difficult to imitate and make in other production areas.
Therefore, Shino ware can only be seen in Mino ware.
It has become Mino ware’s own baked goods.
The style is also a state of tearing of glaze, subtle color, feel when you have
The overall texture is also unique and powerful.
There is a unique world of baked goods that people cannot completely control.
It changes under various conditions such as temperature, humidity, weather, etc., and the same thing is absolutely not possible.
It is not an exaggeration to say that it is the art of its own flame.
It is made of a powerful image, and a subtle shade of glaze and
Glazes torn by firing create a unique view of the world of Shino.
It is baked with white glaze based on light brown soil, but it is not pure white.
It looks a little pinky.
Cracks and tearing of Shino’s unique glaze, innumerable penetrates and pinholes throughout the vessel
It spreads irregularly.
Glaze fissures and cracks are large, small, deep, or shallow.
There are various shapes, and it has a very moving feel.
The reddish color has changed in some places, and the dripping of white glaze
There are some parts that stop clearly on the way, and it is three-dimensional.
It has become an interesting look.
The soil seen near the high is rough and engraved with the artist’s signature.
There’s also a trace of the writer’s finger on the glaze.
I feel the goodness of handmade.
The shape is close to the size body in the so-called guying type, but the vicinity of the center part of the torso is a little recessed
It fits perfectly to the hand and the finger when it has it, and it is easy to use.
The part of the mouth is slightly warped, and it is easy to drink.
It has become a strong swallow with a strong presence.
介紹從米諾亞基到林俊治的Shi拉希諾·古米。
石野燒的古米蘇米,可以被稱為米諾亞基的代名詞。
石野燒是一種非常費時費時的烘烤方法。
我們擁有專業知識,需要獨特的技術。
因此,很難在其他產地製作。
因此,石野燒只能在米諾亞基看到。
米諾亞基是一種獨特的陶器。
其風格,釉料的撕裂狀態,微妙的顏色,手感,當有
整個感覺也變得獨特和強大。
有它自己的陶器世界,人們不能完全控制。
在各種條件下變化,如溫度、濕度和天氣,絕對不能做同樣的事情。
可以說,這是一種獨特的火焰藝術。
由強大的圖像,微妙的釉料色調和
燒制后撕裂的釉料創造了石野獨特的世界觀。
白色釉料被烤在淺棕色的土壤上,但不是純白色的。
看起來有點粉紅色。
無數的石野獨特的釉料裂縫和撕裂,穿透和針孔在整個儀器
不規則地傳播。
釉料的裂開或開裂,大的,小的,深的,淺的
形狀是多種多致的,它具有非常動的手性。
紅色在一些地方已經改變,白色釉料的下垂
有一個部分,已經清楚地停止在中間的地方,在三維
這是一個有趣的風格。
在高地附近看到的土壤是粗糙的,並刻有藝術家的簽名。
有一個作家的手指的痕跡,當把光澤塗在釉料上時,
我感受到了手工製作的好感。
形狀接近小軀幹與所謂的口水類型,但身體的中心部分附近是有點凹陷
它適合手和手指,當它有它,它易於使用。
嘴的一部分是微妙的翹起,很容易喝。
它一直有一種存在感。
介绍从米诺亚基到林俊治的Shi拉希诺·古米。
石野烧的古米苏米，可以被称为米诺亚基的代名词。
石野烧是一种非常费时费时的烘烤方法。
我们拥有专业知识，需要独特的技术。
因此，很难在其他产地制作。
因此，石野烧只能在米诺亚基看到。
米诺亚基是一种独特的陶器。
其风格，釉料的撕裂状态，微妙的颜色，手感，当有
整个感觉也变得独特和强大。
有它自己的陶器世界，人们不能完全控制。
在各种条件下变化，如温度、湿度和天气，绝对不能做同样的事情。
可以说，这是一种独特的火焰艺术。
由强大的图像，微妙的釉料色调和
烧制后撕裂的釉料创造了石野独特的世界观。
白色釉料被烤在浅棕色的土壤上，但不是纯白色的。
看起来有点粉红色。
无数的石野独特的釉料裂缝和撕裂，穿透和针孔在整个仪器
不规则地传播。
釉料的裂开或开裂，大的，小的，深的，浅的
形状是多种多致的，它具有非常动的手性。
红色在一些地方已经改变，白色釉料的下垂
有一个部分，已经清楚地停止在中间的地方，在三维
这是一个有趣的风格。
在高地附近看到的土壤是粗糙的，并刻有艺术家的签名。
有一个作家的手指的痕迹，当把光泽涂在釉料上时，
我感受到了手工制作的好感。
形状接近小躯干与所谓的口水类型，但身体的中心部分附近是有点凹陷
它适合手和手指，当它有它，它易于使用。
嘴的一部分是微妙的翘起，很容易喝。
它一直有一种存在感。
